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明代玉器的工艺特征与断代

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查看117 | 回复0 | 2020-1-14 08:57:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
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广东省博物馆明代螭纹玉牌

玉器以质地温润、光泽优美、雕刻精湛、品类繁多、造型典雅被视为珍宝。中国玉器的历史源远流长,各个时期玉器有各自的特征和用途,或是政治权力的象征,或是物质财富的标志,到如今古代玉器不仅有极高的历史价值和经济价值,艺术价值更是不容忽视。

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河北省民俗博物馆明代花形玉饰

玉器丰富的文化内涵和令人赏心悦目的质地,致使人们崇玉、尚玉、藏玉之风经久不衰。如何把握古玉器的时代特征和真伪,就成为收藏领域一项专业性很强的科学知识。

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湖北省博物馆明代龙纹玉佩

鉴玉辨玉首先应以科学考古发掘出土的玉器作为断代及鉴定依据,并结合古文献记载及传世玉器,分析典型作品的造型和图案的发展规律。

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湖北省博物馆明代磬形玉佩

每个时期的用料、雕琢工艺都有时代特征可寻,因此要把握住各个时期的雕玉技巧和工具产生的微妙变化,以及仿古作伪的基本方法。

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湖北省博物馆明代人物诗文玉牌

现将明代玉器的工艺特征与断代方法介绍如下:

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湖北省博物馆明代双龙纹锁形玉佩

[一]明代玉器工艺的发展历程

明代玉器工艺的发展经历了早、中、晚三个时期:

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湖北省博物馆明代童子纹锁形玉佩

早明

明初玉器出土和传世的均有佳作,风格继承元代,作工严谨而精美。从历年出土的冕饰、玉带、玉佩、玉圭、玉砚、玉笔架、玉杯等玉器来看,这一时期玉器所采用的玉材光泽较强,碾工遒劲,磨工精润,不重细部,明显保存着元代玉器的遗风。

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湖南省博物馆明代花形玉饰

严格地说,早明的玉器并没有自己的风格,许多出土的精美玉器如上述的玉带板应该归入元代玉器的范畴之中,或者其原本就是元代遗留的玉器。

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苏州博物馆明代人物纹玉牌

明中期

明朝中期的玉器趋向简略,承袭元末明初文人文化的兴盛,出现了具有文人色彩的玉器,如青玉松荫策杖斗杯等。

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杭州博物馆明代山水人物纹玉饰

明中期玉器的加工与集散多集中于东南地域如南京、上海、江西等地。上海陆深墓出土白玉铁拐李、 白玉蝶、玉鸡心佩、白玉带钩、镂空寿字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等,玉件小巧玲珑,代表了地主、富商等人用玉的品种和作工。

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河南博物院明代螭纹韘形玉佩

这一时期的玉器开始显现出明代社会的特点,玉器的制作加工也可真正代表明代社会的特征。

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湖北省博物馆明代磬形玉佩

明晚期

晚明前期东南一带社会稳定,城市经济繁荣,民间富裕,因此玉器产量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉带钩、玉碗、玉盂、玉壶、玉爵、玉圭、玉佩、玉带等,包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壶、玉爵等使用錾金或珠宝镶嵌工艺,更是绚丽多彩。

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湖南省博物馆明代螭纹韘形玉佩

当时古玉已成为古董(或称古玩),是高价的特殊商品。商人为了获取高利,便用劣质玉、掺色玉等廉价玉材制造了大批假古董,玉器数量激增,艺术上明显变得粗犷,精工者较少,多与金银宝石镶嵌工艺结合。

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首都博物馆明代螭纹龙首玉带扣

因明中晚期城市经济繁荣,手工业发达,海外贸易频繁,整个工艺美术为商品生产和外销所支配,于是出现了追求数量,忽视艺术的不良倾向。

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首都博物馆明代螭纹龙首玉带扣

随之,玉器工艺也出现了商品化的趋势,玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、装饰繁琐,流传至今的有大量的玉壶、玉杯。在图案方面,与晚明社会风气相符,符瑞吉祥的谐音题材甚为风行,这种“图必有意,意必吉祥”的图案,首先是为了祈福,其次才顾及到美。这是城市商品经济繁荣、玉器生产商品化的结果,也是我国玉文化的新变化。

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杭州博物馆明代双狮戏珠纹玉带饰

[二]明代玉器工艺特征

明代玉器风格清新、刚劲,棱角分明,具有较高的艺术价值。当时玉器生产主要使用质地细腻温润、玻璃光强的新疆玉。

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湖北省博物馆明代鹤纹玉带饰

宋应星《天工开物》记载了当时运玉材的盛况“凡玉由彼缠头面,或溯河舟,或驾驼,经浪入嘉峪,而至甘州与肃州,至则互市得兴,车入中华,卸萃燕京。玉工辨璞,高下定价,而后琢之,良工虽集京师,工巧推苏郡”。当时北京、苏州、杭州制玉兴盛,苏州则是全国制玉中心,出现很多著名制玉工匠。

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湖北省博物馆明代龙纹桃形玉带板

明代玉器的基本特征:

明早期纹饰总体风格趋于简练豪放,多以龙凤花鸟为主要题材,花卉擅长刻画整株的大花卉,山水人物题材多刻画历史故事。明中期渐向纤巧、细腻的方向发展,花卉题材多采用折枝和缠枝花卉组成图案,具有清新活泼的特点。

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湖南省博物馆明代龙纹桃形玉带板

明代晚期的风格趋于繁缛,略显琐碎。明代雕玉工艺有浮雕、透雕、阴线刻等等,雕刻技法较粗犷浑厚,有“明大粗”之说,镂空技法普遍使用,器物表面见下铲的凹槽,槽内玻璃光泽强烈。

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首都博物馆明代菊花纹玉带扣

早期雕琢工艺简练浑厚圆润,中期趋向玲珑繁缛,常将多种技法综合运用在同一器物上,出现“花下压花”技法,和金银细工及宝石镶嵌技术的结合达到炉火纯青的地步。

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武汉博物馆明代嵌玉花金带扣

中晚期出现分层镂雕手法,显得玲珑剔透,取得更加逼真的艺术效果。明代仿古玉器也十分盛行,有的达到乱真的程度。

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广东省博物馆明代鱼纹玉带板

明代玉器的玉质特征:

表层莹润,玉器表面都会闪烁光泽,仿佛罩上一层薄的玻璃质,玉器中出现这种现象是抛光技术方法所致。清代治玉的抛光技术有了变化,玉器不再具有晶莹透明的光泽,因此质感上较易区别二者不同。

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故宫博物院明代七梁玉发冠

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广东省博物馆明代五梁玉发冠

仿古作伪者刻意追求古玉的光泽特点,但难以达到预期的效果,很容易露出马脚。近年来的仿古作伪者改变了抛光技术,用皮条和蜡反复拉扯摩擦,可出现类似玻璃的光泽,但光泽如新,犹如包裹着一层透明的薄膜,仍可看出其中的破绽。

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旅顺博物馆明代双龙戏珠玉镯(1对)

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首都博物馆明代花蝶纹玉扁簪 (1对)

这都是由于材料不同,加工工具不同,产生的效果不同。与标准器相互比较,就可以看出玉器表面光泽的差异,找出破绽。

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湖北省博物馆明代云龙纹玉簪首

明代玉器的工艺特点:

明代玉器有磨平图案边缘的特点,采用浮雕和凸雕装饰的作品显著增多。在这类凸起的图案边缘处,锋利棱角多被磨平,从而形成光洁明亮的窄条状轮廓线,是以整体平面磨光处理方法磨掉雕琢后造成的锋利边棱。磨平棱角的方法产生了很好的艺术效果,增强花纹图案的浑厚感。

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常熟博物馆明代龙首玉梳

明代镂空玉器层次增多,花纹图案上下交错,玲珑剔透。此时采用钻孔穿透碾磨法,采用不规则线条的抛光处理,多是表面一层抛光细腻,而里面抛光粗糙,甚至不作抛光,显露碾琢留下的深陷痕迹。

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湖南省博物馆明代龙纹玉带板

另外用圆管状工具碾玉留下的深陷圆痕,钻孔周边的圆痕都被磨平,不保留痕迹,巧妙利用钻孔的圆痕造成特殊的效果。

河南博物院明代翼龙纹玉带板

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广东省博物馆明代灵芝形玉洗

结语

玉海浩瀚无涯,每个时期的用料、琢磨工艺、风格、纹饰等等都有时代特征可寻,与当时的审美时尚及用途、工艺水平相联系,伪玉器多少会露出一些蛛丝马迹。

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杭州博物馆明代三螭纹玉洗

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天津博物馆明代翔凤衔桃纹玉洗

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山西博物院明代荷叶形玉洗

“道高一尺,魔高一丈”,作伪手段与鉴别能力都是在彼此较量中发展的,当拿到一件玉器鉴定真伪时要对器物本身进行仔细观察,多看多比较,多听多问,不被假象所迷惑,多找疑点。同时要不断充实自己,这样才有助于我们对中国古玉器的认识把握。(搜狐)

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